法國(guó)畫(huà)家杜菲的藝術(shù)世界

　　出生于19世紀(jì)末，活躍在20世紀(jì)上半葉的勞爾·杜菲（RaoulDufy，1877-1953），是現(xiàn)代美術(shù)史上具有獨(dú)創(chuàng)精神，進(jìn)行多方面探索的畫(huà)家。杜菲的藝術(shù)世界是一個(gè)充滿快樂(lè)的世界，畫(huà)家獨(dú)特的造型和用色將觀賞者無(wú)障礙地帶入他的世界，這世界展現(xiàn)了純粹的祥和寧?kù)o，揭示了藝術(shù)的精髓和本質(zhì)。同時(shí)杜菲也是一個(gè)頗受爭(zhēng)議的畫(huà)家，評(píng)論界很多人認(rèn)為杜菲是一個(gè)繪畫(huà)題材范圍狹窄，表現(xiàn)內(nèi)容沒(méi)有深度的膚淺畫(huà)家。但筆者認(rèn)為杜菲是一個(gè)非常具有獨(dú)創(chuàng)精神的個(gè)性畫(huà)家，他繪畫(huà)的目的就是要把他內(nèi)心的快樂(lè)傳達(dá)給大家，讓大家看到他的畫(huà)后有一種愉悅感，時(shí)常被杜菲繪畫(huà)中的快樂(lè)元素所感染，這也是我非常欣賞他的地方。

　　在杜菲的藝術(shù)生涯中，曾先后受到印象派、野獸派及立體主義的影響，但任何一個(gè)畫(huà)派都沒(méi)有成為他獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的桎梏。1900年，杜菲離開(kāi)哈佛抵達(dá)巴黎后，首次接受了印象派的洗禮。在巴黎，他開(kāi)始頻繁地參觀盧浮宮。在這里他能夠看到令人激動(dòng)的馬奈、莫奈、凡高和高更等印象派大師的作品。他學(xué)習(xí)他們的技法，畫(huà)下了如《瓦楞斯的風(fēng)景》、《掛滿旗幟的小船》等多幅表現(xiàn)諾曼底海邊風(fēng)光的作品。1905年杜菲在沙龍舉辦的野獸派畫(huà)展上，看到馬蒂斯的《奢華、寧?kù)o與享樂(lè)》這幅作品后，發(fā)出了這樣的感嘆：“在這幅畫(huà)前，我懂得了全部繪畫(huà)的道理，看到素描和色彩所反映出的神奇想象力，印象派的寫(xiě)實(shí)主義失去了對(duì)于我的魅力。”他被野獸派畫(huà)家們鮮艷強(qiáng)烈的色彩和大膽新穎的風(fēng)格深深震撼，決定放棄他的早期風(fēng)格，再也不畫(huà)布丁——西斯萊式的海景，變?yōu)橐砸矮F派的色調(diào)去畫(huà)帶裝飾味道的馬路以及非常生動(dòng)的野外跳舞會(huì)。杜菲自1907年參加野獸派陣營(yíng)后，在用色上變得強(qiáng)烈、鮮艷起來(lái)。杜菲喜歡在白色的底子上薄薄地涂上一層透明的色彩，形象則用線條勾勒，簡(jiǎn)略而概括，輪廓線起著重要作用。然而野獸派的作品在杜菲的繪畫(huà)生命中不過(guò)占了短短兩年，但是他卻始終保留了野獸派簡(jiǎn)化的形式以及對(duì)色彩永恒的追求。

　　杜菲與立體派的關(guān)系，就如同他進(jìn)行野獸派的實(shí)驗(yàn)一樣，不過(guò)是一時(shí)的興趣，有一半游戲的成分。當(dāng)他對(duì)野獸派畫(huà)家們所提倡的“為色彩而色彩”的觀點(diǎn)深感失望后，他再度為了尋求自己的風(fēng)格而苦惱。接著影響他的是1907年在巴黎舉行的盛大的塞尚的紀(jì)念展。事實(shí)上，當(dāng)初接近塞尚并未使杜菲的作品引發(fā)太多的“應(yīng)用”與“改變”，他保留了塞尚畫(huà)作的結(jié)構(gòu)原則，例如質(zhì)感與量塊感，以及用色塊表現(xiàn)實(shí)體。因?yàn)槎欧茝牟皇苋魏卫L畫(huà)形式或理論的約束，而且愿意嘗試表現(xiàn)任何自己所喜歡的繪畫(huà)形式。對(duì)他而言，所有的一切都是一種進(jìn)展的過(guò)程，所以他沒(méi)有因?yàn)槿�尚而變成立體派，相反地，他的畫(huà)作走向較柔軟的形式及更活潑的色調(diào)。

　　到了1910年，杜菲仍然還沒(méi)有找到屬于自己的成熟風(fēng)格。他舍棄了印象主義，拒絕了野獸派，也不愿奉行立體派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募s束。而在此之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，杜菲開(kāi)始嘗試把自己的才能展現(xiàn)在“商業(yè)美術(shù)”中。他為書(shū)本畫(huà)插圖，為布料的圖案設(shè)計(jì)作木刻版畫(huà)，從事室內(nèi)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)創(chuàng)作等等，很少再進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作。在經(jīng)歷了10年的設(shè)計(jì)生涯后，43歲的杜菲對(duì)商業(yè)美術(shù)又感到了幻滅，決心再度拿起畫(huà)筆重操舊業(yè)。經(jīng)過(guò)了種種得自他人的影響，以及從事設(shè)計(jì)師的經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，他開(kāi)始真正掌握了自己的風(fēng)格，從模仿者成功地轉(zhuǎn)化為了創(chuàng)造者，突破了藝術(shù)瓶頸，達(dá)到了一生中藝術(shù)發(fā)展的成熟輝煌時(shí)期。這時(shí)期杜菲創(chuàng)造的新風(fēng)格，并不是具象的，主題被單純化，甚至是相當(dāng)?shù)哪Ｊ交�。他以快速而精密的筆觸描繪草圖，然后像是很隨和地涂上透明、明亮的色彩，看起來(lái)如同兒童畫(huà)一般，仿佛未曾構(gòu)思就下筆了。

　　縱觀杜菲的一生，他的繪畫(huà)生涯，并不是曲折復(fù)雜的，而是走過(guò)了一條透明、愉快的直線道路，一路上快步前行，達(dá)到成功的頂峰。杜菲一生中的美好快樂(lè)時(shí)光，都是在法國(guó)南部風(fēng)光明媚的海邊度過(guò)的，幸福地浸浴在亮麗陽(yáng)光與蔚藍(lán)的海天環(huán)境中，用他明快的彩筆，描繪出了豐富的海洋風(fēng)景。

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